白石白叟曾在自己的《秋荷》上题诗道:
不染污泥迈众芳,休嫌荷叶太无光。
秋来犹有残花艳,留着年年纸上香。
齐白石的生活阅历
决意了他不能够去做文人士大夫们的附庸,
早年在家乡生活时,
从新宅梅公祠到老屋星斗塘,
“沿路水塘内,种的都是荷花,
到花盛开之时, 在塘边行走,
一路香风,沁人心胸。”
而种荷、栽藕、 采剥莲子,
亦是乡里人劳动生活的重要内容。
有缘于此,
齐白石一生对荷花情有独钟,
晚年定居北京亦情牵故乡,
在游览北海时他写下了:
“人生能约几黄昏,往梦追思尚断魂。
五里新荷田上路,百梅祠到杏花村。
闲看北海荷千顷,强说潇湘水更清。
岸上小亭终日卧,秋来无此雨声声。”
将对家乡的思念融化于碧波千顷的荷塘中。
红荷明艳夺人目
欣赏白石白叟的墨荷,
目光不自觉地就会投向画中
灿然绽放、红艳欲滴的荷花。
在辛卯(1951年)作《红荷》立轴中,
尽管荷叶以赭石绘成,
并占据了画面近一半的空间,
但掩映其间的荷花却分外夺人眼球。
据知,为了达成这样的艺术效果,
白石白叟在使用胭脂红描绘这朵荷花时,
采用了近乎油画的手段,
以浓烈厚重的笔触,
赋予荷花强烈的质感和层次,
使这朵已颠末了盛期,
姿态略有衰败的残荷,
散发出勃然的生命力。
齐白石对画荷颇有研究。
他曾写道:
“客论画荷花法,
枝干欲直欲挺,花瓣欲紧欲密。
余答曰:
‘此语譬之诗家属对,
红必对绿,花必对草,
工则工矣,未免小家习气’。”
这是说,
画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。
他又写道:
“懊道人画荷花,过于草率;
八大山人亦画此,过于太真。
余能得其中否,自尚未信。
世有知者,当不以余言为自夸。
识者自当窃笑也。”
他评价八大山人和李鱓画荷
或失于 “执”,或失于“率”,
而自谓兼得两家所长。
精细草虫添生趣
除了单独描绘荷花,
齐白石还将鸟、虫、鱼、 虾等物象
与荷花相结合,
使得画作充满了动感,
富于浓郁的生活情趣。
在齐白石的荷画创作中,
“荷花鸳鸯”是影响最为广泛的题材。
通过荷花与鸳鸯的结合,
齐白石直接明了地表达了自己
对于美好生活的向往,
这里面没有太多高深的哲理,
没有复杂的文化诉求,
有的只是质朴平凡的追求。
齐白石的“红荷鸳鸯”题材画作,
构图大致相类,多为上实下虚。
齐白石曾有短句:
“老年心肠, 不厌荷香。
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