北条司算是日本漫画界的一代大师，以细致的写实派画风独树一致，他笔下的人物和场景，都以细腻繁复著称。这种画风就是在《城市猎人》里成熟并定型的，其实《城市猎人》开首几本，还延续了《猫眼三姐妹》的画风，画面不够清爽，人物形象也没有后期好看。

前期的画面：
但到了《城市猎人》的中期，北条司的画技已经日臻完美，后期的分镜和作画更是到了炉火纯青的地步，堪称教科书级的写实主义漫画。唯一的缺点，大概就是像很多人指出的那样，女性角色几乎长得都一模一样，只能靠发型和服装来区分。
放几张后期的画大家感受一下：
日本漫画界里，画功出色的很多，编剧能力出众的也不少。但同时兼具一流的画功和一流的编剧能力的漫画家，还真不算多。北条司无疑就是其中的一位，《城市猎人》不仅画技堪称顶级，剧情也十分吸引人，瑰异惊险的情节，巧妙的悬念设置，再配上幽默恢谐元素的点缀，即使放在明天，也是一部能够让人击节赞叹的作品。全书大概三十多个故事，涉及黑帮、盗贼、毒枭、谍战、杀手、赌场、豪门、雇佣军等各种各样的题材，几乎个个精彩，篇篇引人入胜，仿佛一部部精彩的动作大片，体现了北条司超人的想象力和编剧天才。更可贵的是，这些故事的架构和情节很少重复，也不像一些长篇漫画后期经常故意“注水”拉长篇幅，情节紧凑利落，让人读来不忍释卷。《城市猎人》是一部单元剧式的作品，由互有接洽又各自独立的小剧情组成，但同时还隐藏了冴羽獠的身世这条主线。剧中的大反派海原神，在前几话就已经露面，却直到整部漫画快结尾时才正式登场，在这之前，通过海坊主、美树、玛丽、米克等人物的先后登场，一点点揭开冴羽獠的身世之谜和与海原神的复杂关联，并引出游艇大战这个整部漫画的最高潮段落，可谓草蛇灰线，伏延千里，非强大的谋篇布局功力不能为之。夸大手法和幽默元素的使用，也是《城市猎人》吸引人的一大元素。不管是阿香随时随地拿出来的百吨大锤，还是冴羽獠见到美女就“一柱擎天”的神奇体质，都让人爆笑不止。而且北条司还很擅长写实风格和搞笑风格的无缝切换，往往刚刚还是一本正经的写实画风，下一格画面就变成了无厘头的Q版人物大乱斗，这种极大的反差不仅让人忍俊不禁，更成为了《城市猎人》的标志性风格，甚至影响了很多后来者——比如《灌篮高手》就明显受到了其影响。一部作品能够被称为“经典”，不光要剧情好看，还得有一定的深度才行，《城市猎人》无疑就是这样的作品。这种深度集中体现在主角冴羽獠身上，或许我们每一个人内心深处，都有一个成为冴羽獠的梦想：自由自在地隐居在繁华都市的中心，身怀特技无人能敌，身边美女如云艳遇不断，真是一种令人艳羡的生活。可如果仅仅是这样，这个人物形象也会显得比较单薄。随着剧情的推进，我们才慢慢发现，原来这个人物内心深处背负着如此沉重的十字架：在空难中失去亲人的痛苦，从小孤苦无依的迷茫，在战争中被训练为杀人机器的无奈，双手沾满血腥的残酷，面对既是恶魔又是养父的海原神时的矛盾……也许正是这种种不堪回首的过去，造就了这个表面玩世不恭、内心却坚强正直的男人，也正是这种善恶纠缠的内心，才让冴羽獠拥有一种别样的魅力。《城市猎人》对人性和感情的发掘也值得称道。以獠和阿香的感情阅历为例，獠对阿香有没有感情显然是有的，可他却偏偏要和阿香保持一定的距离，从来不愿直面自己也喜欢阿香的现实。因为他始终觉得阿香和他不是一个世界的人，他始终不愿意告诉阿香自己残酷的过去，更不愿意把阿香带进那个刀光剑影的地下世界，这个看似玩世不恭的男人，在这个问题上却始终清醒而坚定。在整部漫画的最后，北条司没有给冴羽獠和阿香设计一个大团圆的场景，让两人退出江湖从此过着幸福的生活，而且是采用了一个开放式的终局：以灯火璀璨的摩天大楼为背景，两人并肩奔向前方。也许这正是象征着读者和作者都希望的那样：两人依然自由地隐居在繁华都市里，等待着有人在留言板下写下XYZ，开启一段段精彩刺激的冒险，共同书写一场永不闭幕的传奇。