法国电影汗青纪录片《让吕克戈达尔电影史》全8集
法国纪录片《让-吕克·戈达尔电影史》能够是一部超越电影史的电影史作品。给电影史立下了另一个能够是无法超越的坐标。而同名的图书，并不是普通的介绍电影汗青的书籍，它融会贯通了大量的电影、文学、音乐作品以及哲学思想、绘画艺术、现代汗青，并通过特殊的电影手法进行处理，力求展现真正的电影艺术的魅力，是他人所不能展示的戈达尔独特的电影史论述。除了大量的引用和归纳之外，此书还再次向我们表现了戈达尔电影一贯的在结合叙述和抒情之间的独到手法和深厚功力。
让-吕克·戈达尔(Jean-Luc)，法国著名电影导演，1930年12月3日生于巴黎，幼年移居瑞士，曾在瑞士尼翁学习，高中时回到巴黎，就读于Lycée，一年后入索邦大学，在索邦他获得了人类学、艺术史以及音乐史硕士学位，他也曾是《电影手册》的影评人。让-吕克·戈达尔对世界电影的次要贡献是作为法国新海潮电影的奠基者之一，他也是影史最伟大的导演之一。
戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍手法和叙事风格。他也把自己的政治思想和对电影发展史的丰富知识注入他的电影。在他的作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。
1A所有的汗青51分钟
点缀《电影史》开篇的是两句名言:评论家布雷松的“不要去改变,因为一切都在变化”和诗人维利吉利乌斯的“回归是艰难的事业”。戈达尔似乎是专门挑选了这两句意味深长的话语来为他波澜壮阔的银幕旅行作最好的注解。的确,这并不是普通的介绍电影汗青的书籍，它融会贯通了大量的电影、文学、音乐作品以及哲学思想、绘画艺术、现代汗青，并通过特殊的电影手法进行处理，力求展现真正的电影艺术的魅力,是他人所不能展示的戈达尔独特的电影史论述。除了大量的引用和归纳之外，他还再次向我们表现了戈达尔电影一贯的在结合叙述和抒情之间的独到手法和深厚功力。
1B单独的汗青42分钟
性与死，这是电影诞生后还处在“幼年时期”时，就开始探索的两大命题了。“人类的爱情故事的深处是乳母的汗青”。从片中如此的论述就可以看出，这是《电影史》里最隐晦的一章。似乎性与死这两大命题是永远也讲述不清的人类命运。“如果电影即不是艺术又不是技术，那么它到底是什么?是神秘么?”。片中戈达尔向我们推荐了两部杰作:赫尔曼布罗霍的《威尔吉利乌斯之死》和威尔斯的《伟大的安巴逊的一家》。
2A单独的电影26分钟
“汗青学家的任务是什么?是把汗青上没有发生过的事件明确地记录下来。”在这一章里，戈达尔与电影评论家塞尔吉达内就汗青和电影汗青展开了激烈的讨论。“电影是二十世纪的产物吗?不，是十九世纪的;‘新海潮’之后的人们看电影的次数是不是增加了?没有，从电影史来看有没有10部都是疑问。但是只有电影是唯一的可以完全讲述汗青的艺术。只有通过电影，可以将自身投入未来。”《狩猎人的夜晚》，如里得尔皮看到的波多雷尔的《旅行》，克雷姆特的绘画。戈达尔将我们带进梦幻般的电影世界。
2B致命的美28分钟
性与死，这是电影诞生后还处在“幼年时期”时，就开始探索的两大命题了。“人类的爱情故事的深处是乳母的汗青”。从片中如此的论述就可以看出，这是《电影史》里最隐晦的一章。似乎性与死这两大命题是永远也讲述不清的人类命运。“如果电影即不是艺术又不是技术，那么它到底是什么?是神秘么?”。片中戈达尔向我们推荐了两部杰作:赫尔曼布罗霍的《威尔吉利乌斯之死》和威尔斯的《伟大的安巴逊的一家》。
3A绝对的货币27分钟
此篇的名称是引用安得雷马尔罗的著作《绝对的货币》。超越时代的声音，绝对的价值，绝对的货币。影片从记录20世纪萨拉热窝冲突的角度对19世纪的汗青事件进行了批判。电影的产生是在影之后，那么影之父玛内是不是也就是电影之父呢?戈达尔带着我们搭上1942年的列车，去寻找永远不会消失的过去。意大利电影在战后谱写了精彩的篇章，《意大利旅行》，《罗马：不设防的都市》，《道路》，《山猫》……
3B新海潮27分钟
“新海潮”诞生于亨利郎格洛瓦的“法国电影资料馆”。那是一座电影的博物馆，也是一座现实的博物馆，那里永远散发着光芒。片中，特吕弗的《胡作非为》与罗西里尼的《让达克》交错出现，同时又将《恐怖交易》里的赌博场景和帕索里尼《马太福音》里的基督教镜头混为一体。难道真正的电影就是无法正常观看的电影?戈达尔说，在人的内心，还有很多没有被发现的东西。施特罗海姆，朗格洛瓦，雨果，他们都曾不断探询新的海潮。他向与他一样追寻电影新海潮的人们——特吕弗，多米，罗西里尼，贝克尔等人表示了自己的敬意。
4A节制宇宙27分钟
这是一部向伟大的希区柯克致敬的作品，它从戈达尔当年在暴风中拍《永远的莫扎特》时的场景开始进入主题。戈达尔认为：那些雄心勃勃的人，那些梦想着节制世界的人——彼得大帝，西斯，拿破仑，希特勒，他们都没有成功，而节制世界的却是希区柯克，因为他是一个创造电影神话的人物。袭击孩子们的《鸟》，加里格兰特为约翰方达运送牛奶瓶子的《悬崖》，那个掉进下水道里的《陌生乘客》的打火机……所有这些都是永远留在观众脑海里的深刻记忆。
4B我们中的符号38分钟
终篇在一片好似安魂曲般的宁静氛围缓缓展开。在生命里，在电影中，符号无处不在。《我们中的符号》是瑞士的小说家费尔地南拉米的作品名，也是戈达尔很想搬上银幕再现的故事。这里面涉及到了《巴黎的美国人》，《儒德克斯》等名片以及毕加索和达芬奇等人的绘画，还记载了德国纳粹分子对犹太人的侮辱，还有夏洛鲁的《克里奥——属于汗青的女人》……他竟然把那些绝对不能够归结为一处的东西用自己的语言融会到了一起。用一句波尔艾斯的寓言标题来形容，就是：“一个做着虚幻美梦的男人”……
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